第53章（2 / 4）
是《modern life is rubbish》的开场曲，也是blur早期确立自己“英伦之声”的重要作品。
戴蒙的演唱带着一种天真的乐观和一丝不易察觉的焦虑，“he's a twentieth century boy……”
中间的桥段，音乐层层推进。
“holding on for tomorrow，trying not to be sick again，and holding for tomorrow……”
在现场听来格外有感染力，仿佛所有的可能性都在这一刻展开。
就在《for tomorrow》最后一个音符的余韵中，戴蒙走到舞台前沿，扶着麦克风架，清了清嗓子。
台下渐渐安静。
他用那种特有的调调说：“我来到这里，看到大家十分高兴。”
他顿了顿，台下响起善意的哄笑。
“听说这里有位挺痴迷的粉丝。花了……这么说吧，相当可观的鼓励……让我们来唱些……早一点的歌。”
我的脸“腾”地热了。
戴蒙似乎朝侧台瞥了一眼，眨了眨眼：““下一首歌来自我们都对现代生活有点……愤怒的时期。或许有些东西没怎么变，嗯？”
然后，音乐以一种戏谑又带点挑衅的军鼓节奏开始。
《sunday sunday》 ！
《现代生活是垃圾》里最具讽刺意味、最“音乐厅”风格的一首。
戴蒙用一种夸张的、近乎朗诵的语调唱着，台下爆发出阵阵笑声，尤其是英国本土的观众。
这首歌的现场版本比录音室更欢快，更像一场集体模仿秀。
所有人都在狂欢。
而音乐戛然而止。
blur四人站在台上，微微喘气，汗湿的头发贴在额前。
戴蒙咧着嘴笑，格雷厄姆擦了擦额头，亚历克斯甩了甩贝斯，戴夫举起鼓棒。
台下是山呼海啸。
我的专属夜晚，结束了。
心满意足，又有点恍惚。
600
第三天我被路参商按在了行政包厢。
第三夜的开场，没有单独的传奇人物。
巨大的屏幕上快速闪过前两夜的精彩片段：保罗爵士弹琴的笑脸，贾格尔扭动的臀部，弗雷迪的全息影像，伊恩·布朗的猴子舞，布雷特撕衣服的瞬间，贾维斯的滑稽舞步，莉亚的怒吼，戴蒙的眨眼……
以合作为主。
泡再次走上台，但他身边多了一个人——戴阿邦。 ↑返回顶部↑
戴蒙的演唱带着一种天真的乐观和一丝不易察觉的焦虑，“he's a twentieth century boy……”
中间的桥段，音乐层层推进。
“holding on for tomorrow，trying not to be sick again，and holding for tomorrow……”
在现场听来格外有感染力，仿佛所有的可能性都在这一刻展开。
就在《for tomorrow》最后一个音符的余韵中，戴蒙走到舞台前沿，扶着麦克风架，清了清嗓子。
台下渐渐安静。
他用那种特有的调调说：“我来到这里，看到大家十分高兴。”
他顿了顿，台下响起善意的哄笑。
“听说这里有位挺痴迷的粉丝。花了……这么说吧，相当可观的鼓励……让我们来唱些……早一点的歌。”
我的脸“腾”地热了。
戴蒙似乎朝侧台瞥了一眼，眨了眨眼：““下一首歌来自我们都对现代生活有点……愤怒的时期。或许有些东西没怎么变，嗯？”
然后，音乐以一种戏谑又带点挑衅的军鼓节奏开始。
《sunday sunday》 ！
《现代生活是垃圾》里最具讽刺意味、最“音乐厅”风格的一首。
戴蒙用一种夸张的、近乎朗诵的语调唱着，台下爆发出阵阵笑声，尤其是英国本土的观众。
这首歌的现场版本比录音室更欢快，更像一场集体模仿秀。
所有人都在狂欢。
而音乐戛然而止。
blur四人站在台上，微微喘气，汗湿的头发贴在额前。
戴蒙咧着嘴笑，格雷厄姆擦了擦额头，亚历克斯甩了甩贝斯，戴夫举起鼓棒。
台下是山呼海啸。
我的专属夜晚，结束了。
心满意足，又有点恍惚。
600
第三天我被路参商按在了行政包厢。
第三夜的开场，没有单独的传奇人物。
巨大的屏幕上快速闪过前两夜的精彩片段：保罗爵士弹琴的笑脸，贾格尔扭动的臀部，弗雷迪的全息影像，伊恩·布朗的猴子舞，布雷特撕衣服的瞬间，贾维斯的滑稽舞步，莉亚的怒吼，戴蒙的眨眼……
以合作为主。
泡再次走上台，但他身边多了一个人——戴阿邦。 ↑返回顶部↑