我的人生狂跑偏 第27节（1 / 4）
要是不能字明年年底前，三部电影内拿到大奖，那柳乘荫就算赚再多钱，都觉得索然无味。
总之，这种小白爽文剧情不能用了，要拿大奖，必须要有深度、有内涵！
柳乘荫说完自己的最初想法后，他看向039，等待他们的建议。
很快，作为智商担当的零号，率先地说出了有用的建议。
零号：“如果要拿你说的那几个奖项的话，必须要用演员！不能再拍纯cg电影了！”
接着，零号解释：
纯cg电影，或者说“动画电影”。
动画电影无论拍的再好，也从来没有过获得柳母所指的“大奖”的记录。
为什么呢？
因为，那几个“大奖”分别是给最佳导演、最佳编辑、最佳电影、最佳演员（涵盖男、女、主、配）。
先说最佳导演。
评委评选最佳导演的看得是导演的能力，而导演的能力体现在很多方面。
可如果选择了拍动画电影，导演很多能力，比如选角、协调指挥等多方面能力都无法展现出来。
展现不出来，就相当于考试时留空了，评卷老师不管你会不会，都只能打零分。
哪怕动画电影的导演在自己能做的题目上都做到满分，也无法跟那些填了所有的空但只拿了百分之八九十的分的导演比。
这使得，动画电影在“最佳导演”的争取上完全没有竞争力。
所有，不能拍纯动画电影，至少主要角色必须大部分得是真人演员！
接着是“最佳编剧”，编剧的能力很大部分是体现在编造“意料之外，情理之中”的剧情的功力。
而动画电影在很多情况下是极度夸张化的，无视逻辑的，各种天马行空，想到什么是什么，情节完全为最终结果而服务、牺牲。
因此经常会出现角色要么打都不死，要么就动不动就“剧情杀”情况。
什么？你说可以拍“写实”的动画？
拜托，人家如果喜欢看“写实”的干嘛还要看动画呢？
动画吸引人的地方不就是这种忽视逻辑的天马行空吗？
因此，动画电影，乃至那些魔幻特效、科幻特效大片的编剧很少有获得“最佳编剧”的机会。
因为这些特效大片的编剧没机会展现太多逻辑上的能力，“留空”太多，无法拿高分。
最佳演员更不用说了，动画电影就算有演员也只是为动作捕捉特效服务的动作演员罢了，无法体现演技。
最后是“最佳电影”。
最佳电影考虑的综合能力是最多的，要结合导演、编剧、演员等各方面的能力，动画电影的导演和编剧“留空”太多，演员干脆没有，所以更不用想了。
柳乘荫一边听着零号的话，一边点头。
零号所说这些，其中一部分柳乘荫是早些时候通过查资料已经了解，还有一部分柳乘荫也是刚明白。 ↑返回顶部↑
总之，这种小白爽文剧情不能用了，要拿大奖，必须要有深度、有内涵！
柳乘荫说完自己的最初想法后，他看向039，等待他们的建议。
很快，作为智商担当的零号，率先地说出了有用的建议。
零号：“如果要拿你说的那几个奖项的话，必须要用演员！不能再拍纯cg电影了！”
接着，零号解释：
纯cg电影，或者说“动画电影”。
动画电影无论拍的再好，也从来没有过获得柳母所指的“大奖”的记录。
为什么呢？
因为，那几个“大奖”分别是给最佳导演、最佳编辑、最佳电影、最佳演员（涵盖男、女、主、配）。
先说最佳导演。
评委评选最佳导演的看得是导演的能力，而导演的能力体现在很多方面。
可如果选择了拍动画电影，导演很多能力，比如选角、协调指挥等多方面能力都无法展现出来。
展现不出来，就相当于考试时留空了，评卷老师不管你会不会，都只能打零分。
哪怕动画电影的导演在自己能做的题目上都做到满分，也无法跟那些填了所有的空但只拿了百分之八九十的分的导演比。
这使得，动画电影在“最佳导演”的争取上完全没有竞争力。
所有，不能拍纯动画电影，至少主要角色必须大部分得是真人演员！
接着是“最佳编剧”，编剧的能力很大部分是体现在编造“意料之外，情理之中”的剧情的功力。
而动画电影在很多情况下是极度夸张化的，无视逻辑的，各种天马行空，想到什么是什么，情节完全为最终结果而服务、牺牲。
因此经常会出现角色要么打都不死，要么就动不动就“剧情杀”情况。
什么？你说可以拍“写实”的动画？
拜托，人家如果喜欢看“写实”的干嘛还要看动画呢？
动画吸引人的地方不就是这种忽视逻辑的天马行空吗？
因此，动画电影，乃至那些魔幻特效、科幻特效大片的编剧很少有获得“最佳编剧”的机会。
因为这些特效大片的编剧没机会展现太多逻辑上的能力，“留空”太多，无法拿高分。
最佳演员更不用说了，动画电影就算有演员也只是为动作捕捉特效服务的动作演员罢了，无法体现演技。
最后是“最佳电影”。
最佳电影考虑的综合能力是最多的，要结合导演、编剧、演员等各方面的能力，动画电影的导演和编剧“留空”太多，演员干脆没有，所以更不用想了。
柳乘荫一边听着零号的话，一边点头。
零号所说这些，其中一部分柳乘荫是早些时候通过查资料已经了解，还有一部分柳乘荫也是刚明白。 ↑返回顶部↑